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[灌水]我要成为k歌之王

<table width="72%" bgcolor="#ffffff" border="0"><tbody><tr><td class="p14" align="left"><a name="1131159737"></a><font color="#0000cc">K歌欢唱系列:-----唱歌如何换气</font>
                                </td></tr><tr><td></td><td class="f14" align="left" width="97%"><table cellspacing="0" cellpadding="0" width="87%" border="0" style="TABLE-LAYOUT: fixed; WORD-WRAP: break-word;"><tbody><tr><td class="gray14">关于歌唱呼吸及几种吸气方法&nbsp;对于怎样吸和怎么呼，是一种根本不需要考虑的事情。人体的这种功能，从本质上、生理上来说，在歌唱时和在说话时是完全一样的，但在运用上两者之间存在着很大差别。说话时人不需要考虑在什么时间、什么方法进行呼吸。气息的进出量，只要它觉得合适可多可少，因为他有充分的机会去呼吸。他不必要把气吸到什么地方，也不必要把吸入的气息固定在一个位置以支持一个特定的长度和强度的声音上，换气的速度也没有限制。总之，是随意和自由的。&nbsp;歌唱的情况则不同。歌唱者要有意识地去吸气，并保持把所吸入的气息分配在要发出的一定数量的声音上，而每个音都有它特定的高度、长度、强度。唱一首歌曲时，歌唱者只能在休止的时候和歌词、乐句等表情允许的情况下，才可以进行换气。总之，是有意识、有准备、有计划的。&nbsp;歌唱需要气息，那是不是气吸得越多越好呢？朋友你一定有过这样的体验：因为担心气不够用，就吸进大量的空气，结果还是觉得气不够用，而且唱起来觉得憋得难受。这是因为气吸得过多过满时，呼吸肌肉群用力过多，造成肌肉僵持的缘故，也就是说气息吸得过多，会影响歌唱的正常进行。&nbsp;那么，吸入多少气息才算合适呢？这是一个无法用数字来回答的问题，它只有通过歌唱者的感觉来“计算”。应该说，歌唱呼吸是一个兴奋而又放松的循环过程。吸气时，保持一种积极、放松的状态，积极是指兴奋向上，放松是指叹气向下的感觉。&nbsp;这种积极、放松的状态，首先要有正确的歌唱姿势：适度抬起胸部，两肩松垂、颈部放松、两眼平视有神、面带微笑（一种发自内心深处的微笑）。保持这种姿势，通过下面几种吸气方法的学习，来体会正确的歌唱吸气。&nbsp; <br/><br/><br/>（1）叹气式吸气：&nbsp;大家知道，叹气在日常生活中是很普通的现象，它是放松的也是向下的。它有利于吸气肌肉群的放松，以便更好的吸入气息。具体做法是先叹后吸，你心里主要想着叹气，而不是吸气。当气息随着“叹”被排出后，也就是呼气肌肉群的工作做完了，接着吸气肌肉群就会立即开始工作——吸气，这个循环是自动完成的。如果你脑子里想的是吸气，就会使你的吸气肌肉群总处于一种工作状态，无法放松，气息也就难以正常的被吸入。注意：叹到那里就吸到那里，不要人为地做强制性的动作。唱的过程中要保持叹气的感觉，每个乐句都是如此，形成良好的呼吸循环。&nbsp; <br/><br/><br/>（2）闻花式吸气：&nbsp;闻花式吸气方法容易使气吸得深，而且没有吸气时的抽气声和多余的动作，也较容易体会和掌握。闻花时，因花香使人的心情特别愉悦，辨别花香时又要求特别认真和用心，是一种既放松又兴奋的感觉。具体吸气时是：上身完全放松，腰围很舒服地向往松开，随即胸部也有舒张感，体内空间增大使气息很自然地流进去。这样的吸气既松畅又适度，吸后人很兴奋，胸有宽敞感。用这种吸气的感觉来歌唱，气息通畅，声音圆润。&nbsp;闻花式可开口，也可闭口，闭口时嘴不能闭的太紧，太紧会影响进气的速度和灵活性。单纯练习吸气时，可采用闭口吸气。歌唱时最好自然张开嘴与鼻子同时吸气为佳。不论是闭口还是开口与鼻子同时吸气，最关键的是要体会气息流入体内时的感觉。 <br/><br/>&nbsp; <br/>（3）惊讶式吸气&nbsp;惊讶式吸气，就是利用人在惊讶时，生理作出的快速反映，达到快速吸气的目的。这种吸气既吸的快又吸得深，它能使呼吸肌肉群在瞬间完成收缩与放松的循环，能锻炼呼吸器官的快速灵活性。这种吸气也称为“喘气”。表现悲愤和激昂情绪效果较好。&nbsp;以上三种吸气方法的学习和掌握，一方面可以通过做一些单纯性的练习，如快吸快呼，快吸慢呼，慢吸快呼，慢吸慢呼的练习；（它不是主要的，只是一种辅助性练习）。另一方面就是在演唱中去练习，这是主要的练习方法，因为纯生理性的吸气动作不与歌唱结合起来，歌唱所需要的那种深、松吸气就无法得到，也就是说，歌唱良好的吸气只有在歌唱实践中才能获得。&nbsp;另外，还有一些根据歌曲情绪需要的吸气方法。如补气：它是在情绪连贯不断但又需要吸气时，在保存原有气息上补进一部分气去，使气息维持饱满状态。“偷气”：用在字多、曲调快时乐句之间的换气，动作要敏捷，吸气快而少。&nbsp;歌唱呼吸中的气息保持和运用&nbsp;唱歌的朋友都曾有过这样的体会：歌唱中经常感到气短、气不够用，越唱越憋，很吃力。这与不会运用气息和保持气息有关，虽然吸气吸的很深，但一唱起歌来，气息很快就浮上来了，或者是很快跑光了。那么，吸气动作完成后，应该如何保持和运用吸入的气息呢？&nbsp; <br/></td></tr></tbody></table></td></tr></tbody></table>

<table width="72%" bgcolor="#ffffff" border="0"><tbody><tr><td class="p14" align="left"><a name="1131159738"></a><font color="#0000cc">K歌欢唱系列:-----唱歌如何换气</font>
                                </td></tr><tr><td></td><td class="f14" align="left" width="97%"><table cellspacing="0" cellpadding="0" width="87%" border="0" style="TABLE-LAYOUT: fixed; WORD-WRAP: break-word;"><tbody><tr><td class="gray14"><br/><br/>（1）歌唱中要保持吸气状态&nbsp;吸完气后，有一个瞬间的停顿，这是吸气后、用气前一个自然的短暂停顿，这个停顿造成了吸气和用气二股力量的对抗，用气时要尽量利用这种对抗力。它不仅可以保持气息的深度，还能使歌唱时气息均匀、流畅、持久。仔细体会一下，这种对抗实际上是一种吸气的保持状态。用吸甲I气状态演唱，只是一种感觉，其实谁也不能在唱的过程中还能吸进气来，但是就用这个感觉便可以达到保持气息的目的。这种状态能保证声音位置和气息的平衡，还能使气息保持一定的深度和畅通无阻，在演唱过程中，气息越是不够用，就越是要保持这种吸气状态。&nbsp;保持吸气状态歌唱的练习：&nbsp;首先做做无声练习，吸完气后，把舌尖轻轻触下门齿，发出“丝丝”声，一口气吐得时间越长越好，要求呼出的气息要均匀、平稳和慢，让“丝丝”声强度一样，不可忽强、忽弱，呼气越慢越长，就越能体会到呼与吸的对抗作用，和气息需要有意识控制的力量。传统声乐有一种利用吹蜡烛练气的方法。将一根点燃的蜡烛置于前面，吹蜡烛时，不许将蜡烛吹灭。要求慢慢把蜡烛火苗吹向一个方向，且火苗要平稳，摆动幅度不能大。练习后，如果自己的后腰和腹部有酸痛的感觉，说明你找到了呼气时对抗或者说是控制的正确感觉。&nbsp; <br/><br/><br/>（2）歌唱中保持叹气状态&nbsp;歌唱中容易出现的气息不够用和憋气现象，除了与吸气状态保持不住有关，还有一点就是与气息不放松有关。歌唱中气息需要被控制，以保持气息通畅持久的使用。但如果气息被过份的控制，则会引起呼吸器官、呼吸肌肉群僵硬、不灵活。导致气息无法通畅，难以持久。怎样做到吸入的气息既能保持又不僵呢？最好的办法就是放松和叹气。这里所说的放松是对过份僵持而言的。叹气是指用叹气的感觉，而不是把体内的气全部呼出去。叹气动作是我们生活中的习惯动作，人人都会做，而且比较容易找到放松的感觉。在积极兴奋的气息保持中，不可忽略运用叹气的感觉来歌唱，这样，气息不仅有深度，也自然、放松、流畅。在使用叹气状态进行歌唱时，要注意声音不要脱离呼吸，否则就会气声脱节、难以保持住呼吸了。也就是说演唱中的叹气状态是和保持吸气状态同时存在的，那一方都不能缺。它们使气息的呼出既能保持但又不僵，既放松但又不是呼吸肌肉群的完全松懈。这种呼气方法也称作“揉气”。意思是指：吸入胸腔的气息，被腰、腹部的肌肉群犹如揉面似的慢而有韧性地向外“揉”出。保持叹气状态歌唱时，如果你感觉腰腹部膨张而不僵，胸部扩展而不憋，气息有控制的流出，这时，你的感觉就基本上对了。继续巩固这种感觉。&nbsp;假声与气声&nbsp;所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉。&nbsp;大部分流行歌手（无论男女）是用真声演唱的，以获得一种自然、亲切、贴近口语的风格。有些女歌手（如齐豫、黄莺莺）在演唱音域较宽、艺术性较强的歌曲时则以假声为主的。男歌手在演唱伴唱声部时常用假声，如美国的“西蒙与伽芬科尔”重唱组中的伽芬科尔，和台湾“优客李林”重唱组中的林志炫等。这也是乡村音乐风格重唱的一个重要特征。但像“摩登谈话”（Modern&nbsp;Talking)中的主唱那样的纯用柔美的假声来演唱的男歌手是不多的。&nbsp;发出优美的假声的关键是要有比较高的发声位置，在运用假声时要注意真假声之间衔接转换的光滑流畅，不能有断裂。一般说来，假声比较缺乏力度，但在必要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱。假声还可以作为一种修饰声音的方法，将真假声结合在一起的“混合声”能产生一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。比较一下童安格与屠洪纲演唱的《生命过客》，前者是用纯粹的真声，而后者用的是介于真假声之间的音色来演唱的。刘欢和齐秦演唱的《大约在冬季》也有这样的区别。童安格的《忘不了》、伍思凯的《特别的爱给特别的你》所使用的真假声间的突然转换，朱哲琴的《一个真实的故事》结尾处用假声演唱的华彩段，都是流行歌曲中常见的假声应用方法。惠特妮.休斯顿的《所有的爱都留给你》中先用温馨的混合声在中低音区轻轻吟唱，然后用挺拔高亢的真声将歌曲逐渐推向高潮，及至歌曲的最高点，突然改用极柔美的假声。这是在演唱中运用真假声的转换变化来表现起伏跌宕的情感的一个优秀的范例。&nbsp;国内常有所谓的“气声唱法”。其实“气声”并不成其为一种“唱法”，而是一种声音运用技巧。气声本无语格调高下之分，关键是不能滥用。若能抓准时机，运用得当，可以起到画龙点睛的作用。如美国歌星莱昂纳尔.里奇演唱的《你好》（Hello)在副歌处先是用激昂的声音反复铺陈，最后用气声轻轻送出一声“I&nbsp;love&nbsp;you”，很有表现力。台湾的邓丽君也是一位十分善于运用气声的歌手。与气声类似的还有“泣声”和“破音”。运用时也必须非常的谨慎。&nbsp;</td></tr></tbody></table></td></tr></tbody></table>

要注意演唱由低音到高音时，声带由主振动、部份振动，到边缘振动的过程是逐步演变的，但要做到声音上下统一，听不出变化的痕迹。如掌握得不好，肌肉收缩便会僵化，声音上下不能统一，甚至会发出破音而影响演唱的效果。唱通俗歌曲同样要做到“真声不炸”、“假声不虚”。注：很多通俗歌唱爱好者就是唱假声而造成“虚”。甚至造成嗓音急性沙哑。还有&nbsp;练习假声技巧者，要&nbsp;先加强歌唱呼吸控制能力。&nbsp;通俗唱法的发声特点今天我们来谈谈通俗唱法的发声特点。对此，应有如下几方面的考虑。 <br/><br/>&nbsp; <br/>其一，持通俗唱法者，应了解和熟悉科学发声方法的共通规律，努力改变自发式的用嗓习惯，将自己习惯的用嗓方式纳入科学发声的轨道。&nbsp; <br/><br/><br/>其二，从共通的科学发声规律中，努力寻找到通俗唱法声音个性的依据。也就是说，每演唱一首歌曲时，从发音、共鸣部位到气息的流动等诸方面，为通俗歌曲的演唱寻找到合理性。改变纯模仿或盲目用嗓的习惯，从感性的用嗓方式转变为理性的用嗓方式。 <br/><br/>&nbsp; <br/>其三，通俗唱法，无论其科学与否，作为一种用嗓流派早已形成，并为最广大的业余声乐爱好者所接受。由于它的普及性、通俗性以及独特的演唱个性，亦在各类大赛及专业声乐领域里占有一席地位。因而，不可否认，这种演唱方法必有它的独到之处，我们声乐界应予以关注。下面仅谈几点个人对通俗唱法发声特点的看法。&nbsp; <br/><br/><br/>1.呼吸是根本&nbsp;“气为声之本”，“呼吸是歌唱的动力”。作为声乐演唱艺术之一的通俗唱法，同样离不开气息的支持。呼吸在通俗唱法中的运用，当它与歌曲情感、歌曲风格相结合时，更有其独特性。&nbsp; <br/><br/><br/>[呼吸的表演性] <br/><br/>不同的歌曲内容，蕴含着不同的情感。通俗唱法十分注重歌曲情感的强化与外化，而呼吸运用乃是关键。比如在表达十分悲痛伤感、深沉内涵的情感时，呼吸用得很强，声带有意不全闭合，造成一种似漏气的沙哑声，并将这种带沙哑而深沉的声音色彩，夸张、外化、让观众（听众）真切地感受到这种情感。歌曲《烛光里的妈妈》中这一句：440610123222&nbsp;其中“嘴”、“咽”二字，就可以用带点沙哑的声音去唱，以表现主人公已控制不住自己的情感，以此来加强声音的感染力。又如抒情性较强，表达一种对美好情感的追寻与回忆时，呼吸要用得柔和均匀，与声带形成最佳配合，这种声音色彩柔美圆润，对呼吸的控制与运用，体现了声乐上的技巧。如《弯弯的月亮》、《涛声依旧》及《透过开满鲜花的月亮》等曲目的演唱，皆可用此法。另外，在表达激烈粗犷的情感时，呼吸深度与力度必须加强，在腰围横膈膜处形成强有力拉紧状态，声音才会有爆发力，发出几乎类似呼喊的声音色彩。如电影《红高粱》中两段插曲：《妹妹你大胆往前走》、《好酒歌》等，这两首歌中旋律已退居次要的了，而情感的体现已近乎自然状态，也就是前面谈到的第二种体力劳动时心情紧张、情绪兴奋之极的呼吸状态。至于欢快轻松的情感，则要求气息的流动要轻便流畅，不可过于深沉，亦不需要更强的力度，如《轻轻地告诉你》、《茶山情歌》等。&nbsp; <br/><br/><br/>[关于“气声唱法”]&nbsp; <br/><br/>通俗唱法中呼吸运用的另一特点是“气声唱法”的运用，这不仅丰富了通俗唱法的表现力，也为声乐艺术增加了新的表现手段。&nbsp; <br/><br/><br/>“气声唱法”是一种气与声不按发声规律而组合的样式。正常的发声规律，要求气息振动声带时，两片声带要闭合而发声，这种声音比较结实响亮，而“气声唱法”则是有意不让声带完全闭合，让气流通过未完全振动的声带时发出。在这种声音中，因带有明显的气流声，而使声音色彩略显暗淡、虚婉，甚至带有一些哑声。这种声音更显自然亲切，具有特殊的感染力。李谷一在“气声唱法”的运用上有突出的成绩，她演唱的《乡恋》（电视片《三峡传说》插曲）及电影《小花》中的插曲《绒花》等，给人们留下了深刻的印象。 <br/><br/>&nbsp; <br/>2.发声器官的运动状态&nbsp;[声带]&nbsp;在通俗唱法中,声带的主要功能是发音,即在气流振动两片声带时,闭合而发声。但，为了表达歌曲的某种特殊情感，或表现歌曲的某些特殊风格韵味，当气流振动声带时，两片声带可以闭合一部分，而让另一部分不闭合，产生漏气的现象。此时声带的功能，就不仅仅是发音，而同时具有表达情感或表现风格韵味的功能了。如前节“气声唱法”中所述。

[喉咽与软腭] <br/><br/>在歌唱各共鸣腔体中、喉咽腔是主导共鸣腔。在通俗唱法的发声中，喉咽腔更显示了重要作用。这是因为，喉咽腔部位的声音自然质朴，有很强的可塑性，而通俗唱法的声音运用，更注重的也是自然或半自然的声音特色。也就是说，通俗唱法中喉咽腔比女声要开得大一些。情感深沉内含一些的歌曲比情感欢快跳跃的歌曲也要开得大一些。前者如《好人一生平安》、《掌声响起》；后者如《轻轻地告诉你》、《采槟榔等》。此外，歌曲的演唱风格不同，音乐体裁不同，喉咽腔的开合状态也有不同。&nbsp; <br/><br/><br/>软腭的状态与喉咽的开合有着紧密的关系，只有在喉咽腔打开的情况下，才能要求软腭的状态。通俗唱法并不需有意抬高软腭去制造高位置共振，但凡学习过声乐的，都会灵活巧妙地运用软腭来显示声音修养，保护声带及咽喉，同时还可以增强歌曲的表现力。&nbsp; <br/><br/><br/>软腭的灵活运用有如下几种情况：在强音演唱时，软腭可随喉咙的打开而自然抬起；在唱高音时，软腭亦可适当抬起。这样可分解一部分强气流对声带与喉部的冲击，扩大了共振范围减少喉部所承受的压力。但共鸣焦点不可全部放在抬起了的软腭处。这是因为软腭抬起后，高位置的共鸣色彩与咽喉部的色彩是有差异的，如果完全用高位置来演唱，必将失去通俗唱法的声音特征。因此，即使软腭抬起了，也只能巧妙地借用，而仍然要保留喉咽腔主导共鸣的地位。比如《千万次地问》（电视连续剧《北京人在纽约》主题曲），高音到BB2，这对于以真声用嗓为主的通俗唱法来说是颇有难度的，但若稍用上一点高位置共鸣，再加上气息的有机配合，高音便会完成得好一些。刘欢的演唱便达到了最佳效果，既保持了通俗唱法的风格，又显示了高音的色彩与情绪，展示了他运用发声方法的深厚功底，及对通俗唱法高难度技巧的把握。软腭的灵活运用，还体现在抒情性较强的通俗歌曲中。抒情歌曲注重声音的柔和圆润，松弛流畅，无须喉部用力拉紧，而要松开，形成一个空洞状。此时，若把软腭抬起，把声音控制在软腭及咽部，让气息均匀地流动，声音必然会出现抒情的色彩。这当然还要视歌词内容及音乐风格而加以区别。爱情歌曲更多一些柔美圆润。歌颂祖国及怀念故乡一类的歌曲，更多一些深沉敬仰，那么便可对软腭的状态作一些微调，以显示声音色彩上的差别。 <br/>

非常喜欢擅长唱高音的歌手。我认为一首歌没有高音部分，就像故事没有高潮，足球比赛没有进球。以下言论只代表个人观点，请广大水民批评，补充，指正。以下按姓氏音序排列。<br/>　　 （一）张学友。歌神的高度想必是很多歌迷甚至众多歌手望尘莫及的吧。他的经典曲目中，个人认为比较高的有《吻别》《三天两夜》。<br/>　　 （二）张雨生。如果说当年一首大海并没有将大家带入云端的话，那么《一天到晚游泳的鱼》《口是心非》《还是朋友》应该让大家感受到雨生的实力了吧，而且他的假声假的自然，震撼，给人的感觉是他在拼尽全力为大家唱歌。<br/>　　 （三）张信哲。尽管大家都知道他是做手术的，但他的歌的确很高，而且他能得到那么多歌迷的喜欢，证明他具有一定的实力。本人认为唱歌和选美一样，先天的天分加后天的勤奋打造的声音才是最美的，如同美女的天生丽质。所以对张信哲一直比较排斥。高音曲目代表：《背叛》《假装有你》《爱不留》。<br/>　　 （四）周华健。说到高音就很难不提到我们可爱的华健吧，也许比较众多歌手，华健少了些许个性。他的高音的确存在假声，他的歌可能是传唱最广的。但细心的你是否发现，没有几首歌是大家能轻松唱上去的。高音代表曲目《明天我要嫁给你》《让我欢喜让我忧》《问情剑》。<br/>　　 （五）周传雄。我认为这个名字比小刚更适合他的歌曲风格。可惜苦情歌已经落后于潮流，成名于20世纪九十年代末的周传雄确实不幸。但他那变幻莫测的嗓音确实给人以离别自己的感觉。高音代表曲目《我的心太乱》《记事本》（不包括那个陈版）。个人认为《黄昏》并不算高，比较适合大家在歌厅演唱。<br/>　　 （六）熊天平。当年熊天平一出道，就被公认为是神童，金童，因为他不但擅长演唱，还擅长创作。他的假声又一半是依靠气声，而不同于张信哲。张信哲高音中气声比例不足30%。而熊天平的气声很大程度上证明了他的演唱技巧。很多业余歌手能唱高音主要是依靠气声的支撑。熊天平的嗓音纯洁，像是教堂里唱诗班的男童一般，非常容易让人感动。高音代表《雪候鸟》《愚人码头》《大雨带我去逃亡》。<br/>　　 （七）巫启贤。马来西亚人唱华语歌能唱他这样，首先就是一种精神。面对他，很多大陆和港台歌手都应该觉得丢人了吧。可惜的是巫启贤的作品比较少。个人认为高音代表曲目是《太傻》。<br/>　　 （八）伍思凯。伍思凯的歌发表的并不多，但他创作确实很多。而且他一直本着曲曲精品的原则，几度沉浮，几度崛起，始终没有离开众人的视线。高音代表《特别的爱给特别的你》。推荐一首《舞月光》给大家，不是很高，但要肺活量大才能唱好。<br/>　　 （九）吴奇隆。吴奇隆能唱高音主要因为年轻，老实说本人认为他是少有的天王级两栖明星。高音代表曲目《流星》《烟火》《追风英雄》<br/>　　 （十）陶喆。陶喆的原音可以说是无比个性的，不同于同类型的其他歌手，委婉中带着沙哑，嗓音饱含沧桑和无奈。高音代表曲目《Melody》。也许很多人能用相同音调唱这首歌，但能保持不用假音和不颤音的又有几个呢。<br/>　　 （十一）孙楠。每人不承认他的歌高吧。尽管质量高的歌并不多。大陆歌手中孙楠算比较成功的了，至少有个做流行音乐的样子。高音代表曲目《你快回来》，以后的作品可能是为了迎合大众的口味，高度都有所下降。比如《只要你好》《不见不散》《留什么给你》。<br/>　　 （十二）任贤齐。很多人说任贤齐俗，唱歌的时候口型很夸张。但客观的说，他的歌唱的的确很好。尽管任贤齐想影视界发展并不是一个明智的选择。高音代表曲目《依靠》《任逍遥》。推荐大家听听他的《花太香》<br/>　　 （十三）齐秦。这个名字给人的感觉是沧桑，听到这个名字就会让人想起一个可以带你去流浪的男人。一个不能带给你高物质享受，却可以对你负责到底的男人。他的声音用磁性两个字是很难形容的。高音代表曲目《这一次,我决不放手》，《无情的雨无情的你》《不让我的眼泪陪我过夜》等等。<br/>　　 （十四）满文军。高度完全依靠天分的歌手，说他是金嗓子一点都不过分，可惜人太贪财了。高音代表曲目《懂你》。<br/>　　 （十五）林志炫。首先我非常惊讶，林志炫那样的身材，竟然能有如此惊人的底气，的确让人佩服。最早听他唱《你的样子》并没感觉到什么特别，直到后来听了他的《每一天想你一遍》《单身情歌》这一高一长把林志炫的功底表现的淋漓尽致。<br/>　　 （十六）林俊杰。新人中少有的能让人看到流行乐坛希望的歌手。声音的流线有些接近陶喆，高音也运用假声，但衔接非常自然。高音代表曲目《美人鱼》《冻结》。《江南》相比这两首歌高度就有些差距了。<br/>　　 （十七）罗中旭。除了首《星光灿烂》再没什么值得推敲的作品了，罗中旭起点实在太高了，可惜眼光太短浅了。不善于发展自己。<br/>　　 （十八）光良。又一个马来西亚人。他的高音主要依靠气声，而且比熊天平更依赖气息。个人认为他的天分并不高，但后天的努力的确多。向马来西亚人致敬吧。高音代表曲目《伤心地铁》《别人都说我们迟早会分开》《是你变了吗》等等吧，几乎每首都很高。<br/>　　 由于以上评论完全凭借记忆，所以肯定漏掉了很多，还请各位朋友帮忙补充。另外严正声明以上排列是按姓氏音序倒列的，由于本人超级喜欢张学友，所以必须把他放在最顶层，还请大家包涵。如果本人的评价有失客观，还请大家批评，骂人就不必了，毕竟我们讨论的是的问题不涉及我个人的人品。<br/>

上海阿。。。。。。。。。

咋了&nbsp; 我要成为k歌之王

恭请开喉

从来不怨命运之错

命运如此，我们如此

上海唱啊

miss兔兔喜欢什么歌？

上海厂给你听